Meinkampf.ru

Телесериал – совершенно самостоятельное направление киноискусства. В этом направлении свои стандарты, свои законы, свои понятия успеха и неудачи, свои гении и свои посредственности. Здесь жестче правила игры, меньше бюджет и неясные задачи удержания зрительского внимания. Заманить зрителя в кинотеатр на два часа проще, чем заставить его включать телевизор в определенное время еженедельно на протяжении одного или более лет. Для этого сюжету и героям сериала необходимо зацепить внимание и интерес зрителя, удержать его не отпуская, будить его воображение, и при этом не разочаровать ожиданий. Это задача не всем под силу. Поскольку любой телесериал проект исключительно коммерческий, он существует только пока у него высокий зрительский рейтинг, то есть пока силен зрительский интерес. Жесткая конкуренция и борьба за зрителя заставляют телекомпании отказываться от штампов, искать новые, свежие идеи и решения. (далее...)

Есть книги, которые нужно читать в определенных условиях. То есть вы, конечно, можете читать их на бегу – за обедом, дожевывая бутерброд, в туалете или в маршрутке, словом в любое время и при любых обстоятельствах. Все это так. Но чтобы получить от прочтения таких книг настоящее удовольствие, почувствовать подлинную атмосферу книги, уловить интонации и настроение автора, должно читать их в определенных условиях. «Укусы рассвета» как раз из разряда этих книг. Мне случайно повезло, я взялся за чтение этой книги как раз в нужное время. Время, когда часовая стрелка перевалила за двенадцать и большинство обывателей уже попали в сладкие тенёта сна. Именно в это время происходит действие событий книги. Именно в это время на охоту выходят «ласточки», как они привыкли себя называть, или «халявщики», как называют их другие. (далее...)

Жанр графической новеллы многогранен и таит в себе множество способов донести до читателя эмоциональное напряжение сюжета. Графические новеллы, если задуматься, занимают промежуточное место между литературой и кинематографом. Это уже не последовательность слов, преломляющаяся через фантазию читателя, рисующая в его воображении уникальные, только ему подвластные образы, но еще и не мелькающие, готовые образы. Этот жанр, зародившийся в Америке в начале прошлого века, имел достаточно времени для того, чтобы пройти испытание временем и трансформироваться в нечто большее, чем простое одноразовое бульварное чтиво. Напомню, что криминальные романы тоже первоначально занимали нишу копеечного чтения, однако сейчас Чандлер и Хэммет считаются классиками мировой литературы, а в американской школе даже входят в обязательную программу чтения.

Как только я увидел несколько первых страниц графической новеллы «30-дневная ночь» придуманной и нарисованной тандемом Стива Найлза и Бэна Темплсмита, я был очарован. Очарован настолько, что сразу же, сел за перевод, который был сделан буквально за несколько ночей. Господам Найлзу и Темплсмиту удалось подойти творчески к уже довольно затасканной идее и найти для ее подачи своё собственное визуальное решение. Цветовая гамма, оригинальный стиль рисунка и бескомпромиссный, как сейчас модно выражаться, «сторилайн» обеспечили новелле ошеломляющий успех. Эта работа творческого союза Найлза и Темплсмита стала культовой, в Голливуде вовсю идут работы по ее экранизации. Продюсировать этот, уже заранее обреченный на успех, кинопроект взялся Сэм Рейми, что для знающего человека уже говорит о многом. (далее...)

Творчество французского режиссера Люка Бессона можно сравнить с творчеством другого великого француза – Александра Дюма-отца. Подобно великому литератору, Бессон необычайно плодовитый автор. Он выпускает фильмы в таком же количестве и с такой же быстротой, с какой Дюма писал свои книги. И так же, как и в случае с Дюма, творчество Бессона нельзя назвать «ровным» – на один по-настоящему хороший фильм приходится несколько второсортных проходных картин. После сокрушительного провала фильма «Посланница:История Жанны д’Арк», Бессон так и не нашел в себе силы вновь сесть в режиссерское кресло. Вместо этого он сосредоточил свои силы на разработке сценарных идей и выполнении продюсерских функций. Он пишет, пишет и пишет, а его поденщики снимают, снимают и снимают. Он не боится прослыть ремесленником, поставив на поток выпуск фильмов под маркой «Люк Бессон представляет». (далее...)

Нет, речь пойдет не о коллективе недоучившихся пэтэушниц. Для многих из тех, кому довелось прожить сознательные годы в период “исторического материализма” нашей страны, до сих пор памятны плакаты “холодной войны”. В память врезалась картинка из детства – отец ведет меня в детский садик, путь неблизкий и пролегает мимо плакатов и лозунгов – «Мы придем к победе коммунизма!», «Мир, Труд, Май!», «Миру – Мир!». Каждое утро огромные буквы этих слоганов встречали меня по пути в садик. Я не понимал в то время сакрального смысла этих фраз, они были просто частью пейзажа. Сейчас эти образы только часть фрагментарных воспоминаний о далеком детстве. Местами эти надписи до сих пор сохранились, подобно призракам ушедшей эпохи, но в основном их сменили новые лозунги, зомбирующие население с не меньшей эффективностью, нежели прежние – «Я люблю тебя, родной город!», «Банк родного города»… (далее...)

Откровенно повеселила и одновременно озадачила меня на прошлой неделе новость о награждении руководством Украины орденом князя Ярослава Мудрого бывшего президента Польши Леха Валенсы. Орден князя Ярослава Мудрого является одним из высших орденов украинского государства и предназначен для награждения за выдающиеся личные заслуги перед этим государством в области государственного строительства, укрепления международного авторитета Украины, развития экономики, науки, образования, культуры, искусства, охраны здоровья, за благотворительную, гуманитарную и общественную деятельность. Все мы понимаем, какие конкретно заслуги польского руководства хотел отметить украинский президент. Иронию этого награждения (которую, скорее всего, не осознало само украинское руководство) поймет лишь человек, плотно знакомый с историей Российского государства. Обратимся к личности Ярослава Мудрого. (далее...)