30-дневная ночь

18 сентября, 2005, Воскресенье

30-дневная ночьЖанр графической новеллы многогранен и таит в себе множество способов донести до читателя эмоциональное напряжение сюжета. Графические новеллы, если задуматься, занимают промежуточное место между литературой и кинематографом. Это уже не последовательность слов, преломляющаяся через фантазию читателя, рисующая в его воображении уникальные, только ему подвластные образы, но еще и не мелькающие, готовые образы. Этот жанр, зародившийся в Америке в начале прошлого века, имел достаточно времени для того, чтобы пройти испытание временем и трансформироваться в нечто большее, чем простое одноразовое бульварное чтиво. Напомню, что криминальные романы тоже первоначально занимали нишу копеечного чтения, однако сейчас Чандлер и Хэммет считаются классиками мировой литературы, а в американской школе даже входят в обязательную программу чтения.

Как только я увидел несколько первых страниц графической новеллы «30-дневная ночь» придуманной и нарисованной тандемом Стива Найлза и Бэна Темплсмита, я был очарован. Очарован настолько, что сразу же, сел за перевод, который был сделан буквально за несколько ночей. Господам Найлзу и Темплсмиту удалось подойти творчески к уже довольно затасканной идее и найти для ее подачи своё собственное визуальное решение. Цветовая гамма, оригинальный стиль рисунка и бескомпромиссный, как сейчас модно выражаться, «сторилайн» обеспечили новелле ошеломляющий успех. Эта работа творческого союза Найлза и Темплсмита стала культовой, в Голливуде вовсю идут работы по ее экранизации. Продюсировать этот, уже заранее обреченный на успех, кинопроект взялся Сэм Рейми, что для знающего человека уже говорит о многом. (ещё…)